La cappella delle Suore Domenicane di Vence

Matisse decorò la cappella delle suore domenicane di Vence, l'ordine in cui entrò la sua modella Monique Bourgeois.

Monique Bourgeois

Figlia di un ufficiale militare, nacque nel 1921 a Fontainebleau e fu attratta dal disegno fin da piccola, anche se in realtà, come confessò una volta a Matisse, era ancora più affascinata dal colore. Il pittore lo capiva molto bene, perché preferiva i lampi di colore alle pennellate finite.

Tuttavia, l'occupazione tedesca della Francia frustrò la vocazione artistica della giovane donna. Un altro le è venuto in mente vocazioneEra un'infermiera e ha avuto l'opportunità di assistere il padre malatoche morì nella città di Vence, vicino a Nizza.

Monique dovette quindi mantenere la sua famiglia e trovò un lavoro per occuparsi del 73enne Matisse in un hotel di Nizza la sera. Lunghe conversazioni sul disegno e sulla pittura portarono l'artista a proporre alla ragazza di diventare la sua modella.

Questo ha dato origine a opere come L'idolo o Il vestito verde e le arancein cui una tunica greca bianca si armonizza con i capelli neri di Monique. In un'occasione, la modella si permise di osservare che i lineamenti non corrispondevano alla realtà, ma Matisse rispose che per questo scopo, il fotografia.

Suor Jacques Marie

Nel 1944 Monique sorprese il pittore con la sua decisione di diventare domenicana. Poco dopo sarebbe stata assegnata al convento di Vence. Matisse, che sosteneva di essere agnostico, cercò di dissuaderla, ma invano. Seguì una corrispondenza tra i due, in cui il pittore espresse rispetto per la sua scelta.

Si sarebbero incontrati di nuovo quando lei divenne Suor Jacques Marie e riprese il suo lavoro di infermiera. Nel 1947 la suora disse a Matisse che la cappella che avevano era un vecchio garage. Sarebbe necessario costruirne uno nuovo, e sorprendentemente l'artista, che riteneva di non potersi permettere di costruirne uno nuovo, non era interessato. "chiamato dal destino".Egli rispose che si sarebbe occupato personalmente di tutti i dettagli: non solo le vetrate, ma anche l'arredamento e i paramenti liturgici.

Dopo aver elaborato i progetti, Matisse trascorse quattro anni a costruire una cappella con un tetto blu e bianco coronato da una croce in ferro battuto.

La Cappella di Vence

Durante la costruzione, Matisse e la sorella Jacques Marie discussero sul significato di un'opera che molti non avrebbero capito, considerandola troppo sobria e modernista.

Per cominciare, le Stazioni della Via Crucis non sono presentate separatamente, ma come un unico insieme. Sono solo silhouette in nero in cui non si risparmia per mostrare la violenza degli eventi, perché, secondo Matisse, si tratta di un dramma, il dramma più profondo dell'umanità, che si svolge a grande velocità.

A destra dell'altare si trova un altro affresco con un'enorme figura di San Domenico nel suo inconfondibile abito, anche se il suo volto è privo di lineamenti. Questo dettaglio caratterizza anche l'affresco in Nostra Signora e il Bambino su un'altra parete. Matisse pensava che un segno fosse sufficiente per evocare un volto. Il resto doveva essere lasciato all'immaginazione.

Oggi non colpisce, ma nel 1951, anno dell'inaugurazione, l'altare era in posizione centrale, rivolto verso i fedeli. Ma sono le vetrate colorate, in tre colori, il punto forte dell'opera di Matisse.

Il colore verde evoca la vegetazione; il blu, il mare e il cielo; e il giallo, opaco, è la rappresentazione del sole, l'immagine di Dio che non può essere vista con gli occhi.

Marie-Alain Couturier

La sorella ha seguito molto da vicino i lavori della cappella, ma non dobbiamo dimenticare i consigli di Padre Marie-Alain Couturier, un domenicano con la passione per l'arte, che ha lavorato con grandi artisti come Léger e Chagall. Era solito dire: "È meglio rivolgersi a geni senza fede che a credenti senza talento.

Matisse si ispirò a lui per dipingere San Domenico.