Matisse dekorierte die Kapelle der Dominikanerinnen in Vence, dem Orden, in den sein Modell Monique Bourgeois eintrat.
Als Tochter eines Offiziers wurde sie 1921 in Fontainebleau geboren und fühlte sich schon früh zum Zeichnen hingezogen, obwohl sie, wie sie Matisse einmal gestand, noch mehr von der Farbe fasziniert war. Der Maler verstand das sehr gut, denn er zog Farbblitze den fertigen Pinselstrichen vor.
Doch die deutsche Besetzung Frankreichs machte die künstlerische Berufung der jungen Frau zunichte. Ein anderer kam zu ihr BerufungSie war Krankenschwester und hatte die Gelegenheit, ihrem Vater zu helfen krankder in der Stadt Vence in der Nähe von Nizza starb.
Monique musste dann ihre Familie unterstützen und fand einen Job, um sich abends in einem Hotel in Nizza um den 73-jährigen Matisse zu kümmern. Lange Gespräche über das Zeichnen und Malen führten dazu, dass der Künstler dem Mädchen vorschlug, sie solle ihm Modell stehen.
Dies gab Anlass zu Werken wie Das Idol o Das grüne Kleid und die Orangenin dem eine weiße griechische Tunika mit Moniques schwarzem Haar harmoniert. Bei einer Gelegenheit erlaubte sich das Modell zu bemerken, dass die Gesichtszüge nicht der Realität entsprachen, aber Matisse antwortete, dass zu diesem Zweck die Fotografie.
Im Jahr 1944 überraschte Monique den Maler mit ihrer Entscheidung, Dominikanerin zu werden.
Im Jahr 1944 überraschte Monique den Maler mit ihrer Entscheidung, Dominikanerin zu werden. Kurz darauf wurde sie dem Kloster von Vence zugeteilt. Matisse, der von sich behauptete, Agnostiker zu sein, versuchte sie davon abzubringen, aber vergeblich. Es folgte ein Briefwechsel zwischen den beiden, in dem der Maler seinen Respekt für ihre Wahl zum Ausdruck brachte.
Sie treffen sich wieder, als sie Schwester Jacques Marie wird und ihre Arbeit als Krankenschwester wieder aufnimmt. 1947 erzählte die Nonne Matisse, dass die Kapelle, die sie hatten, eine alte Garage war. Es müsste ein neues gebaut werden, und überraschenderweise war der Künstler, der sich den Bau eines neuen nicht leisten konnte, nicht interessiert. "vom Schicksal gerufen".Er antwortete, dass er sich selbst um alle Details kümmern würde: nicht nur um die Glasfenster, sondern auch um die Einrichtung und die liturgischen Gewänder.
Nachdem er die Pläne erstellt hatte, verbrachte Matisse vier Jahre mit dem Bau einer Kapelle mit einem blau-weißen Dach, das von einem schmiedeeisernen Kreuz gekrönt wurde.
Während der Bauarbeiten diskutierten Matisse und Schwester Jacques Marie über die Bedeutung eines Werks, das viele nicht verstehen würden, da sie es für zu nüchtern und modernistisch hielten.
Zunächst einmal werden die Kreuzwegstationen nicht einzeln, sondern als ein Ganzes dargestellt. Es sind nur Scherenschnitte in Schwarz, bei denen keine Mühen gescheut werden, um die Gewalt der Ereignisse zu zeigen, denn laut Matisse ist es ein Drama, das tiefste Drama der Menschheit, das sich mit großer Geschwindigkeit entfaltet.
Rechts vom Altar befindet sich ein weiteres Fresko mit einer riesigen Figur des Heiligen Dominikus in seinem unverwechselbaren Habit, obwohl sein Gesicht keine Gesichtszüge aufweist. Dieses Detail kennzeichnet auch das Fresko in Unsere Liebe Frau und das Kind an einer anderen Wand. Matisse war der Meinung, dass ein Zeichen ausreicht, um ein Gesicht darzustellen. Der Rest musste der Fantasie überlassen werden.
Heute fällt es nicht mehr auf, aber 1951, im Jahr der Einweihung, stand der Altar an einem zentralen Platz, den Gläubigen zugewandt. Aber es sind die dreifarbigen Glasfenster, die das Highlight von Matisse' Werk darstellen.
Das Grün erinnert an die Vegetation, das Blau an das Meer und den Himmel und das undurchsichtige Gelb stellt die Sonne dar, das Bild Gottes, das man mit den Augen nicht sehen kann.
Die Kapelle des Rosenkranzes in Vence, Frankreich (1950). Gilt als das letzte Werk von Henri Matisse. Es spiegelt die Überwindung und Sublimierung wider, die der Mensch trotz Widrigkeiten erreichen kann.
Die Schwester verfolgte die Arbeiten an der Kapelle sehr genau, aber wir dürfen den Rat von Pater Marie-Alain Couturier nicht vergessen, einem Dominikaner mit einer Leidenschaft für Kunst, der mit großen Künstlern wie Léger und Chagall zusammenarbeitete. Er pflegte zu sagen: "Es ist besser, Genies ohne Glauben anzusprechen als Gläubige ohne Talent.
Er inspirierte Matisse dazu, den Heiligen Dominikus zu malen.
Unter Mitwirkung von:
Antonio R. Rubio Plo
Hochschulabschluss in Geschichte und Recht
Internationale Schriftstellerin und Analystin
@blogculturayfe / @arubioplo
