Vansos dominikonų seserų koplyčia

Matisse'as dekoravo vienuolių dominikonių koplyčią Vence'e, į kurią įstojo jo modelis Monique Bourgeois.

Monique Bourgeois

Karininko dukra, gimusi 1921 m. Fontenblo, nuo pat mažens domėjosi piešimu, nors, kaip kartą prisipažino Matisui, ją dar labiau žavėjo spalva. Tapytojas tai puikiai suprato, nes pirmenybę teikė spalvų blyksniams, o ne išbaigtiems potėpiams.

Tačiau vokiečių okupacija Prancūzijoje sužlugdė jaunos moters meninį pašaukimą. Pas ją atėjo dar vienas pašaukimasJi buvo slaugytoja ir turėjo galimybę padėti savo tėvui sergakuris mirė netoli Nicos esančiame Vence mieste.

Monique turėjo išlaikyti šeimą ir susirado darbą, kad vakarais prižiūrėtų 73 metų Matisą viename Nicos viešbutyje. Po ilgų pokalbių apie piešimą ir tapybą dailininkas pasiūlė merginai tapti jo modeliu.

Taip atsirado tokie kūriniai kaip Stabas o Žalia suknelė ir apelsinaikurioje balta graikiška tunika dera su juodais Monique plaukais. Kartą modelis leido sau pastebėti, kad bruožai neatitinka tikrovės, bet Matisas atsakė, kad tam tikslui fotografija.

Sesuo Jacques Marie

1944 m. Monique nustebino dailininką savo sprendimu tapti dominikone. Netrukus ji turėjo būti paskirta į Vence vienuolyną. Matisas, kuris teigė esąs agnostikas, bandė ją atkalbėti, bet veltui. Po to jiedu susirašinėjo ir dailininkas išreiškė pagarbą jos pasirinkimui.

Jie vėl susitiko, kai ji tapo seserimi Žaka Marija ir vėl pradėjo dirbti slaugytoja. 1947 m. vienuolė pasakė Matisui, kad jų koplyčia yra senas garažas. Reikėtų statyti naują, ir, kaip bebūtų keista, menininkas, kuris manė, kad negali sau leisti statyti naują, tuo nesusidomėjo. "pašaukti likimo".Jis atsakė, kad pats pasirūpins visomis detalėmis: ne tik vitražais, bet ir baldais bei liturginiais drabužiais.

Parengęs planus, Matisas ketverius metus statė koplyčią su mėlynu ir baltu stogu, kurio viršūnėje stovėjo kaltinis kryžius.

Venso koplyčia

Statant paveikslą Matisas ir sesuo Jacques Marie aptarė kūrinio, kurio daugelis nesuprastų, nes manė, kad jis pernelyg blaivus ir modernistinis, prasmę.

Pirmiausia Kryžiaus kelio stotys pateikiamos ne atskirai, o kaip viena visuma. Tai tik juodi siluetai, kuriuose nesigailima įvykių smurto, nes, anot Matiso, tai drama, giliausia žmonijos drama, vykstanti dideliu greičiu.

Dešinėje altoriaus pusėje yra dar viena freska su didžiule šventojo Dominyko figūra, apsirengusio nepakartojamu apsiaustu, nors jo veidas be bruožų. Ši detalė taip pat būdinga freskoje, esančioje Dievo Motina ir Vaikas ant kitos sienos. Matisse'as manė, kad veidui priminti pakanka ženklo. Visa kita reikėjo palikti vaizduotei.

Šiandien tai nekrinta į akis, tačiau 1951 m., inauguracijos metais, altorius buvo centrinėje vietoje, atsuktas į tikinčiuosius. Tačiau svarbiausia Matiso darbų dalis yra trijų spalvų vitražai.

Žalia spalva primena augmeniją, mėlyna - jūrą ir dangų, o geltona, nepermatoma, vaizduoja saulę, Dievo atvaizdą, kurio neįmanoma pamatyti akimis.

Marie-Alain Couturier

Sesuo labai atidžiai sekė koplyčios statybos darbus, tačiau negalima pamiršti tėvo Marie-Alain Couturier, aistringai meną puoselėjusio dominikono, dirbusio su tokiais didžiaisiais menininkais kaip Léger ir Chagall, patarimų. Jis sakydavo: "Geriau kreiptis į genijus be tikėjimo nei į tikinčiuosius be talento.

Jis įkvėpė Matisą nutapyti šventąjį Dominyką.