Часовня сестер-доминиканок в Вансе

Матисс украсил часовню доминиканских монахинь в Вансе, орден, в который вступила его модель Моник Буржуа.

Моник Буржуа

Дочь военного офицера, она родилась в 1921 году в Фонтенбло и с ранних лет увлекалась рисованием, хотя на самом деле, как она однажды призналась Матиссу, ее еще больше завораживал цвет. Художник прекрасно понимал это, поскольку предпочитал вспышки цвета законченным мазкам.

Однако немецкая оккупация Франции помешала художественному призванию молодой женщины. К ней пришел еще один призваниеОна была медсестрой и имела возможность помогать своему отцу. больнойкоторый умер в городе Ванс, недалеко от Ниццы.

Затем Моник пришлось содержать семью, и она нашла работу по уходу за 73-летним Матиссом в одном из отелей Ниццы по вечерам. Долгие разговоры о рисунке и живописи привели к тому, что художник предложил девушке стать его моделью.

Это привело к появлению таких работ, как Идол o Зеленое платье и апельсиныв котором белая греческая туника гармонирует с черными волосами Моник. Однажды модель позволила себе заметить, что черты лица не соответствуют реальности, но Матисс ответил, что для этого фотография.

Сестра Жак Мари

В 1944 году Моник удивила художника своим решением стать доминиканкой. Вскоре после этого она должна была быть назначена в монастырь Венса. Матисс, утверждавший, что он агностик, пытался разубедить ее, но тщетно. Затем последовала переписка между ними, в которой художник выразил уважение к ее выбору.

Они встретятся снова, когда она станет сестрой Жак Мари и возобновит свою работу в качестве медсестры. В 1947 году монахиня сказала Матиссу, что часовня, которую они имели, была старым гаражом. Пришлось бы строить новую, и, к удивлению художника, который чувствовал, что не может позволить себе построить новую, это его не интересовало. "призванный судьбой".Он ответил, что сам позаботится обо всех деталях: не только о витражах, но и о мебели и литургических облачениях.

После составления планов Матисс потратил четыре года на строительство часовни с бело-голубой крышей, увенчанной кованым крестом.

Часовня в Вансе

Во время строительства Матисс и сестра Жак Мари обсуждали значение произведения, которое многие не поймут, так как считают его слишком трезвым и модернистским.

Начнем с того, что Крестные ходы представлены не по отдельности, а как единое целое. Это лишь силуэты в черном, в которых не жалеют сил, чтобы показать жестокость происходящего, ведь, по словам Матисса, это драма, глубочайшая драма человечества, разворачивающаяся с огромной скоростью.

Справа от алтаря находится еще одна фреска с огромной фигурой Святого Доминика в его безошибочной привычке, хотя его лицо лишено черт. Эта деталь также характеризует фреску в Богородица и Ребенка на другой стене. Матисс считал, что знака достаточно, чтобы вызвать в памяти лицо. Остальное нужно было оставить на усмотрение воображения.

Сегодня это не бросается в глаза, но в 1951 году, в год инаугурации, алтарь находился в центральном месте, лицом к верующим. Но именно витражи, выполненные в трех цветах, являются изюминкой работы Матисса.

Зеленый цвет вызывает в памяти растительность; синий - море и небо; а желтый, непрозрачный, является отображением солнца, образа Бога, который нельзя увидеть глазами.

Мари-Ален Кутюрье

Сестра очень внимательно следила за работой над часовней, но нельзя забывать о советах отца Мари-Алена Кутюрье, доминиканца со страстью к искусству, который работал с такими великими художниками, как Леже и Шагал. Он говорил: "Лучше обращаться к гениям без веры, чем к верующим без таланта.

Матисс был вдохновлен им на написание картины "Святой Доминик".