Томас Мор, мученик индивидуальности?

Пьеса: Человек для вечности

В сентябре 1960 года была опубликована пьеса, которая летом с триумфом прошла на лондонской сцене. Это был фильм Роберта Болта "Человек на все времена" (A Man for All Seasons), который вскоре был поставлен на американской сцене и стал самым оскароносным фильмом 1966 года. В Испании он получил неточное название "Человек для вечности". Это выражение Эразма Роттердамского, друга Томаса Мора, главного героя пьесы, которого голландский гуманист назвал "человеком для вечности". "человек на все времена, тот, кто приспосабливается как к серьезности, так и к счастью, и чье общество всегда приятно".

Автор: Роберт Болт 

(1924-1995), начал свою профессиональную карьеру в страховой компании, изучал историю в Манчестере и преподавал в школе в Девоне. Позже он оставил преподавание после успеха своих радиосценариев и пьес, хотя прославился как сценарист фильмов Дэвида Лина "Лоуренс Аравийский", "Доктор Живаго" и "Дочь Райана". Эти истории объединяют персонажи, которые не могут примириться со своей реальностью и бросают вызов условиям своего существования, невзирая на цену, которую они платят. Они готовы сохранить, несмотря ни на кого, свою индивидуальность.

Позже имя Болта затмилось, обусловленное ограничениями, вызванными болезнью и бурной сентиментальной и семейной жизнью. Однако последним его триумфом станет сценарий к фильму Ролана Жоффе "Миссия" (1986).

Персонажи Bolt's Moor

Он не создан для того, чтобы вызывать в памяти святого, не в последнюю очередь потому, что Болт не считал себя христианином и какое-то время симпатизировал идеализированному коммунизму. Мавр Болта - это человек, отмеченный энергичным чувством индивидуальности, своей собственной личности. За свой способ понимания мира он готов потерять жизнь.

Автор понимает, что ему было бы легко сохранить свои почести, положив руку на книгу в черном переплете и произнеся "банальную ложь". В отличие от них, другие придворные, которые окружают Томаса Мора, - оппортунисты, лжецы и коррупционеры, готовые на все, чтобы остаться на вершине. Портреты епископов Вулси и Кранмера, или дворян Кромвеля и Норфолка являются разрушительными, но портрет Генриха VIII - менее.

Король появляется на сцене только один раз. Это молодой, джентльменский, хорошо воспитанный человек, который искренне ценит Моро и сожалеет, что его мнение о королевском разводе не совпадает с его собственным.

Актеры

Некоторые говорят, что актер Пол Скофилд не очень подходил на роль Мавра. Он слишком серьезен для такого добродушного христианина, как лорд-канцлер Англии. На самом деле, проблема заключается в видении Болтом понятия "Больше". Он прав, используя евангельский отрывок о том, что хорошо человеку приобрести весь мир, если он потеряет душу свою (Мф 16:26), хотя Болт, возможно, хотел заменить душу индивидуальностью, специфическим способом существования.

Но если и есть кто-то, кто отталкивает в пьесе, в большей степени для Болта, чем, возможно, для самого Мора, так это Ричард Рич, молодой карьерист, который ходит вокруг лорда-канцлера в надежде получить должность. Не добившись своей цели, он присоединяется к окружению Кромвеля, который с самого начала вознаграждает его и даже дает показания против Мора на его суде перед парламентом.

Выводы

Я рекомендую учителям и не учителям прочитать или посмотреть диалог между Ричем и Мором в начале пьесы. Ричу предлагают должность школьного учителя, с собственным домом и годовым доходом в 50 фунтов стерлингов. Но молодой человек, жаждущий славы и почестей, рассматривает это предложение Мавра как ничтожное, поскольку оно равносильно жизни, отмеченной посредственностью. Никто не будет знать, что он великий учитель, кроме его учеников и друзей. Более привлекательно посвятить себя политике, несмотря на риск впасть в искушение, чего Моро хотел избежать своим советом.