Квартет за края на времето

Музиката по време на война

При такива обстоятелства композиторът може да напише няколко ноти, но едва ли ще ги постави на инструмента си. Ако музикантът също е затворен в концентрационен лагер, заобиколен от всякакъв вид физическа и морална мизерия, какъв би бил смисълът да композира? Музиката без надежда не бива да се ражда или се ражда, когато опасността отмине, а това е моментът да изразим безпокойство и да надигнем вик за справедливост. Такава е например атмосферата на ораторията на Арнолд Шьонберг, Един оцелял от ВаршаваГрадът е пълен с ужаси.

Чудесата на музиката

Чудо обаче може да се случи и в концентрационен лагер. В края на 1941 г. френският композитор Оливие Месиен прави премиера на едно от произведенията си в лагера Горлиц пред публика от пет хиляди затворници и надзиратели. Публиката слушаше пианото на Месаен и цигулката, виолончелото и кларинета на трима други френски затворници. Така се състоя премиерата на Квартет за края на времетокоето напомня за прочит на Апокалипсиса с присъствието на ангел, който вдига ръка към небето и възвестява края на времето. Мистична и загадъчна музика, която може би не е подходяща за всички, но е способна да накара хората, разтърсени от болка, и пазителите, затворени от дължимото подчинение, да размишляват.

Раждането на едно произведение на изкуството

Времето в Силезия е спряло за всички, но чувствителността и музикалният талант на един затворник, млад органист от парижката църква "Ла Тринити", отварят прозорци към вечността. Никаква апокалиптична музика от XIX в. в стила на Берлиоз и Верди, а вместо това - инсинуираща литургия на птици в зори, нещо познато на затворника. Първите ноти на произведението подсказват присъствието на тези "малки пророци на нематериалната радост", по думите на Месаен.

Да си спомним за тази необичайна музикална премиера е равносилно на това да отхвърлим факта, че живеем в безсмислен свят, в който недоверието е в основата на сигурността и дори на свободата - една индивидуалистична свобода. Сигурно е, че Месаен е носил в багажа си плочи на Бах, Бетовен, Равел и Стравински. Това е подробност, която привлича вниманието на коменданта на лагера, любител на музиката, който не се е обезличил, и му предлага хартия за писане и пиано. Така за пръв път чуваме творба, която Хитлер и Сталин биха отхвърлили - единият като "изродена музика", а другият като несъответстваща на "социалистическия реализъм". Те не са могли да предвидят, че в крайна сметка ще има повече от сто записа.

Отношението на командира е нотка на надежда за всички времена. Ще трябва да вярваме, че винаги ще се намери някой, който няма да се подчини на произволни заповеди, като тази на Фюрера да подпали Париж, че ще се намери някой, който не вярва, че дисциплината е синоним на морал.